El intrincado y misterioso tema del death metal es un
conglomerado de lo científico y lo oculto, que inspira el desarrollo personal y
social e incluso crea múltiples opciones profesionales mucho más útiles que un
trabajo servil en Wal-Mart, si uno es capaz de lidiar con el desafío
intelectual de una institución académica. Los padres desde los albores de los
tiempos han sido escépticos sobre el death metal y están convencidos de que
mágicamente convierte a los jóvenes en perdedores, porque no están preparados
para aceptar la idea de que uno puede "ganar" mediante el pensamiento
crítico y la penetración de la ilusión del que se compone el mundo de los adultos:
la trinidad impía de la propaganda (en publicidad y política), entumecimiento
de la mente / evasión de desafíos (entretenimiento y la mayor parte de la vida
laboral) y consumismo (individualismo egoísta). Probablemente no sea una gran
noticia para nadie que si luchas por la verdad, ofenderás a la gente y te
meterás en problemas. Los padres, maestros y hombres de religión pasaron
décadas luchando contra la música rock que se trataba básicamente de problemas
relacionados con las citas y la soledad, hasta que llegó el heavy metal y
cambió las cosas para peor.
Las canciones trataban la realidad social de una manera
oscura y de hecho incorporaron mitología e influencia de la filosofía. El rock
progresivo o el rock psicodélico (The Doors, Pink Floyd ...) podrían haber
abierto las puertas a temas profundos, pero aún había algo en las profecías
demoníacas de Black Sabbath y el romanticismo irreligioso de Judas Priest que
era simplemente demasiado, particularmente para los cristianos renacidos
involucrados en movimientos. Irónicamente, cuando el death metal y el black metal
se sumergieron en símbolos cada vez más extremos, al PMRC y a los predicadores
ya no les importó tanto, porque su agenda era el control mental basado en la
paranoia sobre mensajes y símbolos ocultos. Documentales como Decline of
Western Civilization parte 2 pintan una imagen del heavy metal como hedonistas
no intelectuales, pero los entrevistados elegidos, como puede notar, son en su
mayoría intérpretes de shock rock y hard
rock. El satanismo organizado y el arte descaradamente satánico no les dieron a
los fanáticos la oportunidad de ejercer su condición de mensajeros de Dios, que
revela el mal oculto.
El death y el black metal extremos de Hellhammer y
Bathory estimularon la fantasía, circularon en el underground y fueron en todos
los sentidos un fenómeno separado de la cultura juvenil convencional, donde
siempre residieron las “almas que necesitaban ser salvadas”. Es por eso que se
quemaron los álbumes de WASP y Twisted Sister: se suponía que corromperían a
los inocentes, mientras que la suposición era que nadie en su sano juicio
escucharía death metal en primer lugar. La reputación estaba respaldada por
conceptos erróneos que me gustaría examinar. Las imágenes morbosas del death
metal, que recuerdan a la vez a Gustave Doré, el surrealismo y el kitsch satánico,
retrataban por supuesto las contorsiones de un alma retorciéndose en la agonía
del infierno. Los psicólogos parecen casi equívocos sobre el hecho de que este
tipo de fiestas de gore satisfacen una necesidad en nuestras personalidades que
puede ser reprimida por la crianza formal y robótica y las circunstancias en
una sociedad consumista moderna. Parte del contenido lírico se centra en
representaciones de asesinatos, rituales satánicos y visiones de otro mundo. Al
igual que la literatura religiosa, la poesía mística y las novelas de terror,
tratar con temas poderosos parece malvado y peligroso, no porque se
correlacione con psicópatas inspiradores, incitación a la violencia juvenil o
algo por el estilo; el escenario más aterrador es el viaje: salir de uno mismo
para ver la realidad desde una perspectiva fría e inhumana, para captar la
libertad de una mente que existe más allá de los límites de la jurisdicción y
la moralidad.
En otras palabras, el esclavo tiene miedo de escapar del
amo porque ahí afuera está el mundo de los depredadores y la inmensidad, sin
mano para alimentarlo o abofetearlo; la supervivencia requiere acción, no
reacción, por lo que los perezosos y los ineficaces eligen nunca probarse a sí
mismos, nunca involucrarse realmente. La música imaginativa del death metal,
que incorpora cromatismo, atonalidades y estructuras salvajes e indómitas,
incita malestar, confusión e incluso repulsión. Al igual que cuando se enfrenta
a un texto o una ecuación matemática razonablemente difícil, la mente humana no
entrenada puede desarrollar excusas sorprendentes e irracionales para no lidiar
con el desafío presentado por la información disponible, como afirmar que es
fea o aleatoria o que “Cualquiera puede tocar ese ruido”. La visión espacial y
metafísica del ateo de la existencia humana solo se comprende a fondo mediante
la aplicación de la filosofía teórica y la psicología. El metal de guerra
táctico de Bolt Thrower inspira a uno a estudiar historia militar e incluso
defensa nacional. La cirugía satírica de organismos de Carcass es perfecta para
escuchar cuando lees para tus exámenes médicos. Deicide e Inmolation desafían
los sueños vacíos del teólogo y los impulsos a contemplar las imágenes de Dios
y Satanás en todas las formas culturales. Nocturnus busca los límites en
astronomía y física, mientras que Napalm Death es pura sociología y economía.
Amorphis y Nile prácticamente te obligan a entrar a la historia universal.
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